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舞蹈系-横影课堂-现代舞之母玛莎·葛莱姆(八)

发布时间:2020-12-09| 栏目:新闻中心| 浏览次数:121

她是和美术家毕加索、音乐家斯特拉文斯基并驾齐驱的“二十世纪三大艺术巨匠”之一,她是舞蹈界最大的叛逆者之一,她一生创作了多达180部作品。

台湾舞蹈家林怀民曾评价Martha Graham :“最不安、最神经质的舞,以葛兰姆最彻底,因此在台上燃烧得最耀眼,也最扣人心弦。”

在 20 世纪现代舞发展史上,玛莎·葛兰姆画下了最浓墨重彩的一笔。现代舞这种舞蹈形式,被看作是对古代芭蕾舞的反叛。19世纪后期,芭蕾舞中被严格限定的身体语汇被看成旧时代对人身体的束缚。Martha Graham 强调身体舒张和呼吸的舞蹈技法与古典芭蕾产生了决裂。


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1999年,《时代周刊》在进行“世纪盘点”之际,将 “世纪舞蹈家”的荣誉授予了她;《人物》称她为“本世纪女性楷模”;福特总统授予她代表美国公民最高荣誉的“自由勋章”并宣布她为“国宝”;里根总统则赠予她“美国国家艺术勋章”的殊荣......

玛莎·葛兰姆出身富足家庭,却毅然走出为人妻母的窠臼,投身艺术。她身为医生的父亲,曾对年幼的玛莎说过:“人的嘴巴是可以说谎的,但身体是没法说谎的!”这句话点燃了她对身体表现力的兴趣之火,并使这簇圣火燃烧并照亮了她的整个生命过程。

她是“最晚”入行的舞蹈大师有谁能够想象,这位蜚声国际的舞蹈大师踏入舞蹈界时已经22岁,这对一名立志当舞蹈家的人而言,已为时甚晚,但是玛莎大师却找到了自己命运的方向。芭蕾舞的轻盈没能吸引她,印度舞的柔媚也没能激起她的热情,只有那充满内在冲动和外部力量的原始舞蹈,才最终燃起了她那长期压在身心深处的潜力。


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她是第一个发现“收紧-放松”人体规律的艺术家。玛莎·葛兰姆不是第一个脱掉足尖鞋的舞者,但使现代舞蹈的理念能够真正风行的艺术基石则要属格兰姆独创的“收紧-放松”技术——她以呼吸为原理,脊椎为运动轴心,骨盆的推动为动力,建立了这套颇具生命意识的现代舞体系。这一体系被公认为足以同古典芭蕾并驾齐驱,并成为流行于欧美现代舞界的三大美国流派中最强大的一支。

激烈的骨盘收缩,粗野的“地板动作”,震惊了那些认为真正的舞者理应跃入空中的人。时至今日,全球各地的舞蹈工作室都还经常教授她的技术,但是你不需要学过或看过她的舞蹈,才会受其影响,因为葛兰姆的方法已成为每一位当代舞者呼吸的一部分。

葛兰姆一生都一直坚守着两项基本信条:“以身体形象客观地表现自我”和“用舞蹈揭示内在的人”,也正是这些信条使她被誉为“用现代舞刻画人物心理活动的大师”。


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她是作品“最多”、艺术生命“最长”的舞蹈家。在70多年的艺术生涯中,葛兰姆共创作了180多部舞蹈作品,从独舞到《克莱顿尼斯卓》这样大型的、完整的作品。她经常以人的内心冲突和激情为作品主题。环境和时代不断变化,但她对人物内心感情生活的探索与表现却永不停息。她的创作主题涉及美国历史、希腊神话等,比较著名的包括《戈壁三少女》、《边疆》、《心之窗》、《黑夜的旅程》、《克莱门斯特拉》、《旅途神话》和《梦》。

曾有人笑称:“艺术家要像葛兰姆那样活得足够长,那才是最大的本钱,才能有更多的艺术创作!”

玛莎·葛兰姆是一个注定为舞台而生的人,1969年当75岁高龄的葛兰姆痛不欲生地告别了舞台表演生涯时,她曾一蹶不振、心灰意冷,甚至一度将自己苦心经营了几十年的舞团、舞校弃之不顾,并且失踪了4年之久。但是她最终还是神奇般的复出了,又创作了一批歌颂永恒的、轻松快乐的作品,直至97岁生命的最后阶段依旧创作不止。



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